日本“一流书法家”真迹曝光，颠覆大众认知，藏有王羲之的失传秘法！

书法乃是一项中华独有的传统艺术，推荐国外书家，听起来似乎不太合理，实际上，书法魅力十足，自唐朝开始，各国交流频繁，书法传入之后，引起世人的青睐和追捧，勤勉练习，产生诸多“外国高手”。

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譬如日本“书道”，就在唐朝完善，此后能将频出，甚至元明清时期，日本的名家水平，要远胜“赵董”等人，众所周知，书法核心是笔法，而笔法精髓，则是“二王”为中心的晋唐。

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学习晋唐笔法，后人只能观摩墨迹，分析每个笔画的细节、变化，从而掌握，可是宋朝之后，真迹大量失传，得以传世的寥寥无几，元明清还推行“馆阁体”，书家们也在删减笔法，导致古法失传的更加严重。

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反观日本，当时“遣唐使”带回的真迹，保存完善，字迹清晰、完整，日本后世书家得见真迹，眼界开阔，所学的笔法也正统，自然胜过元明清3朝。

并且近期，日本“一流书法家”的真迹曝光，笔笔纯正，字字精妙，藏有王羲之的失传秘法，可谓颠覆大众认知，此帖就是卷菱湖的《细草千字文》。

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卷菱湖出身贵族，家境显赫，也有机会接触晋唐真迹，正因如此，卷菱湖学习书法时，只看晋唐，不受其他风格的侵扰，也无分毫删减，极其正统、完备，功力深厚，据说当时门下弟子，数量超过10000人。

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就连日本皇室，也在临摹他的字帖，这幅《细草千字文》就是其中之一，与常见的狂草、小草不同，此帖是细草，线条瘦劲如钢丝，却内含篆籀绞转的韧性。

起笔多空中取势，顺锋或侧锋轻灵入纸，行笔中锋稳健，转折处多圆润，笔笔优美而遒实，同时利用部件错位、轴线倾斜等手法，重构空间，呈现险绝妙趣。

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近代的启功先生，曾说：“实传东晋六朝以来真谛，盖自墨迹熏习，不染刀痕蜡渍也”，日本个别书家的作品，风韵典雅，筋骨醇厚，甚至刻刀之气也没有，还原魏晋之美。

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这幅《细草千字文》就是经典代表，笔笔源自“二王”笔法，可时常临摹，依据精善、清晰的墨迹，学会纯正古法，字字精到从容、灵活生动，日后临摹晋唐法帖，也可以此对照，具有“事半功倍”的效果。

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而今，我们对卷菱湖《细草千字文》，进行1：1超高清复刻，与原作毫无二致，此品乃是蝴蝶装，装裱精美，便于翻折，适合临摹与查找，全卷加入现代字注释，帮助初学者识读。

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